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2012年5月24日 星期四
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康耀仁的过人之处
2008-05-02 10:32:07
艺坛人物
王镛
九十年代初期，我已经在大型书法篆刻展上注意到康耀仁这个名字，在
青年作者中，他是出色的一位。及至进入中央美术学院深造，接触便多了起
来。为了追求艺术，耀仁抛弃了安定的生活，在京城历尽苦辛，终于没有打
道返乡，如他自己所说：“靠的就是一丝希望和几分自信”。换取的则是艺
事大进。其间甘苦，知者又有几人?
尽管耀仁意识到北京是“近代艺道者的梦幻之地”，但仅仅身处这个环
境氛围，仍然不能坐取成功。耀仁深明此理，他不事张扬，不务经营，而是
执着本分，笔耕不辍。这一切，是因为耀仁酷爱此道，并且把艺术始终作为
终身追求的事业。故此能有今日之成果，也就不足为怪了。
近年来耀仁在书画印方面全面出击，多有佳作。我以为他在三个方面处
理得当，是其过人之处：
其一是法与意。首先重视学习法度，掌握法度，进一步强调从自己创作
实践中“因宜适度”，将自我意识与法度有机地统一起来，这是一个严肃艺
术家的成功起点。耀仁在诸艺中均能遵循这一规律，认真研究传统，掌握基
本规律。然后“随变适会”，进而“以意役法”，不斤斤于皮毛形貌，最终
使自己的创作带上较强的个性色彩。
其二是博与约。刘勰云：“先博览以精阅，总纲纪而摄契，然后拓衢路
，置关键，长辔驭，从容按节”。耀仁由约而博，广收博取。于书法四体皆
能，于国画则人物、山水。花鸟三科并举，于篆刻则上溯古玺，下至于当代
，以上种种博而不杂，惟求为我所用，“约”在一种大气遒健的格调之中，
这正是耀仁把握陶冶销熔的能力所在。
其三是收与放。能收能放，收不至于板刻，放不流于粗疏，此不仅是技
能的把握，更是驾驭美感的手段。耀仁于此能见灵性。故其所作可以即物达
情，收放有节。
正如耀仁所说：“能将自己的兴趣转变化为事业追求是莫大的幸福。”
我希望能欣赏耀仁作品的读者也能分享这份幸福。更期待今后的耀仁不断谁
取求索，完善自我，使得这幸福愈发凝重，愈发充实。
(作者系著名国画家、书法家、篆刻家、中央美院教授。题目为编者所
加)
康耀仁作品
白练青空图
水阔雨萧萧
行书王安石等诗五首
自作草书八尺对联
踏雪寻梅
意归宋朝三家
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