黄宅裕“清远凡人”摄影展在市会展中心展出
　　时间：10月19日至25日 
　　
　　新闻摄影为“中间人物造像” 
　　清远日报社社长总编辑潘伟 
　　
　　在摄影圈子里，同事黄宅裕成名很早。上个世纪八十年代，就有摄影作品先后入选中国摄影家协会主办的中国第一、第四届国际摄影作品展览，还有摄影作品荣获香港中华会第32届国际摄影沙龙PSA金奖、澳门沙龙影艺会第8届国际摄影展览FIAP金牌等等奖励，凭实力和业绩而加入中国摄影家协会，凭摄影本事从连县文化馆调进深圳某大公司。那年头，摄影是一件奢侈的事情，许多人连照相机还没摸过呢！
　　在很长的一段时间里，摄影师黄宅裕和粤、港、澳至全中国的许多摄影发烧友一样，拍的是“沙龙摄影”。所谓“沙龙摄影”，其实就是用相机很“纪实”地拍摄很美的风光，照片如明信片一般。美则美矣，“沙龙摄影”却难登大雅之堂。为何？“沙龙摄影”选材单一，审美情趣单一，摄影语言单一，相互模仿，“千景一面”，因此而不免流于媚俗。当年黄宅裕在连县瑶安乡府后边小溪拍摄的那张著名《秋》，获得国际大奖之后，模仿者纷至沓来瑶安乡：《秋》图中的那棵红枫哪里去啦？莫非黄宅裕拍了之后便把那枫树砍了，以成全作品之独一无二？黄宅裕得奖之后砍树之传说竟然风传粤、港、澳。“沙龙摄影”相互模仿抄袭之风由此可见一斑。拍风光难道就没有作为吗？不，欧美风景画和中国传统山水画产生过多少不朽的作品和大师啊！
　　“沙龙摄影”见景不见人。虽然也有人作景之衬托，但只是点缀而已，难见人之情和景之韵。“沙龙摄影师”千千万万，能做到“外师造化，中得必源”者又有几个？
　　黄宅裕主拍“纪实”，是他在2004年受聘到清远日报社工作之后。是报道摄影的本职工作使他有更多的机会关注身边的人，抑或是他已经厌倦了唯美的“沙龙摄影”，且对风光摄影之探索有畏难心理？不得而知，也许就连其本人也未必说得清楚。
　　在报社，黄宅裕是公认的最勤奋的记者，有每月考核的“工分表”为证。他没日没夜地奔走在“庙堂”与“江湖”之间，上午在会展中心拍市长作报告，下午钻进工棚里拍民工“锄大地”。当然，年过半百的黄宅裕没想当先进，也无意挣工分，他只是嗜好摄影而已。当头的最喜欢这样的兵。
　　时下的新闻图片选用标准，似乎还没有走出江青创造的“三突出”藩篱，那就是“在所有人物中突出正面人物，在所有正面人物中突出英雄人物，在所有英雄人物中突出主要英雄人物。”只不过是把“英雄人物”改成了“新闻人物”而已。
　　在黄宅裕的所有报道摄影作品中，我更喜欢的，是那类没有按照“三突出”创作原则拍摄的“中间人物”(“文革”期间曾批判过文艺作品写“中间人物”)。“中间人物”平庸而琐碎，似乎没有多少“新闻性”。没有新闻性且没有典型性，当然也就不是“新闻人物”了。可是，任何时代都是“中间人物”占绝大多数。清远的发展，是“新闻人物”推动的，也是“中间人物”推动的。同理，人类历史是“新闻人物”和“中间人物”共同创造的！纪实摄影师安哥在上个世纪八十年代拍摄了大量的非典型环境中的非典型人物，后来编成厚厚的两本书，我们看到的是邓小平时代的生活。
　　为什么报道摄影不把镜头也聚焦“中间人物”呢？如果说“狗咬人”不是新闻，“人咬狗”才是新闻，由此推理，得出的是新闻不能反映生活本质的结论。
　　业无贵贱，态亦无美丑。黄宅裕镜头捕捉到的，并不一定是“决定性的瞬间”。几乎所有的摄影人都在“等待”，布列松的“等待”是一种预期，预期人的活动和事态的发展按照自己所希望的样貌出现──那就是所谓的“决定性瞬间”。“决定性瞬间”是人的活动和事态的发展最高潮的瞬间，也是最精彩的瞬间，最完美的瞬间。“决定性的瞬间”是布列松建立起来的一种摄影规范。规范也是藩篱，因此有新生代摄影师认为“决定性的瞬间”太老土。很多时候，黄宅裕捕捉到的瞬间不是“决定性”的，比如说高潮后的松弛，劳作后的疲倦，进行中的停顿，等等。我们挑选、编辑新闻照片时，往往又以另一套“决定性的瞬间”为标准，比如丰收的喜悦，领导的笑容，工作时的专注，阅读时的沉思……诸如此类。因此，编辑们认为，黄宅裕的这类照片“新闻性不强”。
　　都说新闻作品是“易碎品”，为什么“易碎”？是不是新闻作品包括新闻摄影作品反映的并非生活的本质呢？
　　报道摄影和纪实摄影既是客观的，更是主观的，记录生活的“真实”与否，全凭摄影师的立场和视角。在许多场合，黄宅裕和他的拍摄对象是平视的。
　　在第二届连州国际摄影年展期间，美国堪萨斯大学摄影教授刘博智先生看过我的摄影画册《民间一瞥》之后对我说：“据我所知，在清远地区的摄影人当中，不走沙龙摄影路子的只有你一个。”当时我就想，还有一个黄宅裕呢！
　　
　　“清远凡人”进艺术殿堂 
　　

　　没有领导嘉宾，没有喜庆花篮，只有一群“清远凡人”。昨日，时逢“九九重阳”佳节，由本报主办的黄宅裕镜头下的“清远凡人”摄影展在国际会展中心展出，同时举行“清远凡人”画册首发式，几百套摄影作品集被前来参观的社会各界干部、群众索要一空。据了解，这次展览是清远首个以平民百姓为主题的纪实摄影展。
　　黄宅裕是本报资深摄影记者，从事摄影已经三十年，中国摄影家协会会员。2004年，他从深圳受聘到本报担任摄影记者，在长期深入基层的采访新闻的过程中，不断地接触到来自社会各阶层的普通老百姓。一次偶然的采访，他被一个清远人的忠厚、善良所感动，从而萌发了关注生活在清远这片土地上平民百姓的念头。在奔波于“庙堂”与“江湖”之间，他用平视、直观的眼光，通过镜头忠实地记录下这些的人和事，于是有了“清远凡人”这一专题，也有了这本画册和展览。
　　展览突出了创新。“清远凡人”的书名题写出自新北江小学的一对八岁孪生姐妹的李婉诗之手。在展览现场，邀请了十三位“清远凡人”的代表，穿上印有他们自己照片的文化衫做嘉宾。黄宅裕表示，希望整个展览为清远影友提供一个观摩、交流的平台，提倡摄影爱好者多拍身边的人和事，一起促进清远纪实摄影的开展。
　　“特殊的展览，特殊的开幕式”，本报社长、总编辑潘伟出席展览活动时说，清远的历史是“英雄”创造的，同时也是清远凡人创造的，凡人也可以理直气壮走进艺术殿堂。新闻反映生活的本质，黄宅裕将镜头对准了“中间人物”，希望黄宅裕继续关注“清远凡人”，不断地拍下去。
　　本报记者樊沃夫李作描摄影报道
　　
　　“清远凡人”展作品选登 
　　

　　被日寇炸去一条腿的李锦洪
　　

　　好奇的老知青陈呖
　　

　　韩愈已故千年，“韩学”研究者亦老矣
　　

　　欲哭无泪的郑新文