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生态诗歌：幻美之境
2007-10-14 10:45:12

　　
　　新诗赏读
　　华海
　　
　　一只鸟的嗓音　心脏和肺/以及整座山林的回音/枪杆上挑着猎物的老人
/从林子边缘匆匆走过/这时候　远处城市头顶的落日/正一步步沉坠　电视
塔的尖顶/似乎已把它托住　可它依旧/醉酒的流浪汉一样迷惘而疲惫/就在
这时候一只鸟若无其事地/叫了　只有它鸣叫了/于是林子里疏疏落落的风/
和树叶　都往一个方向吹
　　因为一只鸟的鸣叫/整座山林最后静了下来
　　———《落日·鸟鸣》(《诗刊》2007年3月号上半月刊)
　　生态诗歌除了对现实中反生态行为观念具有强烈的批判功能外，最重要
的在于它的精神价值和诗歌价值。对于现实而言，它常常体现出“知其不可
为而为之”的悲剧品质。我们面对诗歌“边缘化”、诗在走向“非诗”的诗
坛背景，大力倡导生态诗歌，由说“不”转向说“是”，无疑是由诗的自救
、心灵的拯救，从而为生态的挽救探寻灵魂之路。生态诗歌正是通过回归自
然的体验和想象，触摸生态悲剧的忧伤，实现在语言中复活和再造一个整体
性的诗意世界(生态乌托邦)，因此生态诗歌能为中国诗歌作出独特的贡献。
对于我国古典自然诗歌，它传承“天人合一”的观念，联接上了被割断的民
族诗歌血脉(在新诗的源头上曾一刀割断了与中国传统文化和古典诗歌的血
肉关系)；对于当下现代和后现代实验诗歌，它却由生态整体出发实现质的
转换，构成新的诗歌建设。
　　就具体的文本创作而言，生态诗人应致力于新的生态诗意的发现，找到
独到的生态诗语，创造生态诗歌的艺术形式，形成有别于其它诗歌的新的诗
体，即从生态思想到生态审美、生态诗歌特性、生态诗歌语言体式整体创新
的当代汉语诗歌。但是，我们并不企求建立什么新的诗歌话语霸权，而是从
尊重艺术多样性的生态艺术观出发，在尊重多元化诗歌创作形态的前提下，
大力倡导和探索丰富多彩的生态诗歌创新之路。
　　这几年我个人的生态诗创作，主要围绕“笔架山”这个特定地域展开，
构建一个笔架山生态诗歌的天地。在写作中强化“在场感”和“梦想性”，
有意识地避开直接、明白的表述，而追求言外之意、象外之趣。重视心灵与
自然的默契感、跳动感，以及对自然生命伤痛的触摸、体验，把在自然深处
的理趣、感悟同意象、情绪联结为一体，而不作理性分明的界隔，从而构成
浑然、幽秘的生态美的诗境。语言上，寻找独特的语感效果和断句效果，若
接若离，暗合自然生命体的整体联系和呼吸相应。大多用十四行体式，但不
严格，不求一律，以一定语言模式近乎古典法度，又不失自由随意，但绝非
天马行空的随便，“随心所欲而不逾矩”，这一点上受中国古代哲学“为天
地立心”、“合天地之德”和“道法自然”等观念影响，王国维《人间词话
》的“无我之境”也有启悟之益。我在尝试一种新的生态诗歌的语体和语感
，也在口语与雅语间寻找一种反差的平衡感，追求适度的“陌生化”效果。
总之，是在写我的笔架山生态诗歌。
　　
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